Перепечатка и другое использование любых материалов с этого ресурса разрешено только при условии указания источника ХРОНОП.РУ и гиперссылки на http://www.hronop.ru/
Вчера «Хронопу» исполнилось 27 лет. Хотя фактически – если вычесть те 4 года, что группа находилась в распаде, то 23. А если учесть, что из пятерки отцов-основателей остался лишь я, то это 23 года исполнилось моему пребыванию в группе. К сожалению, люди меняются, уходят. Как бы, наверное, было здорово, если бы мы все еще играли первым составом, но нет. Вообще 27 – число мистическое, существует даже «клуб 27», в который входят умершие в 27 музыканты: блюзмен Роберт Джонсон, «роллинг» Брайан Джонс, Хендрикс, Джоплин, Моррисон, Кобейн и Эми Уайнхаус. Они, конечно, иконы рока, а «Хроноп» - даже не оклад. Выпустили новый альбом, а в сети уже можно встретить: «довольно примитивные тексты, вялая музыка и уж совсем неинтересный вокал…» Карма. Думаю, что бы со мной стало, если бы не «Хроноп», не встреться мне на пути эти лоботрясы. Я учился на инженера. Неужели я так бы и терся по конструкторским отделам со всеми этими чертежами и схемами?.. Честно – я был против воссоединения в конце 2005-го, это вообще была не моя идея – я спустя рукава ходил на репетиции, часто сидел с отсутствующим видом – пока наконец не втянулся, и случилось это во время сведения «Любителя жидкости». Ни у кого на сведение альбома не было времени, и мне пришлось тянуть эту лямку в одиночку. И невидимая фатальная рука выдернула меня из-за редакционного «аифовского» стола, за которым я сидел 8 лет, и снова вбросила в сомнительное хроноповское варево. Я уволился – и с тех пор пребываю в подвешенном к той же руке состоянии. Бывает прикольно – но чаще не оч. Вчера я пел в кафе «Кино». До этого я там бывал пять раз – однажды на литер. вечере читал «кортасаринки», в другой раз был на сольнике Бранимира, и еще три раза пел один, и если не считать литер.вечер, народу там всегда было маловато. Хотя кафе находится в самом центре Нижнего, и аппаратура там нормальная, и звук всегда хороший, но народ туда упорно не ходит, место, что ли, не рок-н-роллом намоленное?..Загадка. Но вчера – не фиг жаловаться – зрителей было в самый раз. И свои пришли, не левые, не случайные. Пару-тройку вещей в конце пели радостным хором. Наверное, больше всего я боюсь, чтобы, творчество группы перестало быть живым и актуальным. Хотелось, чтобы каждый альбом – эксперимент, каждая новая песня – вызов. И чтобы не натужно, а легко. Не уверен, что всегда выходит – порой кажется, что мы зря потратили время и деньги – тем более, зритель часто консервативен, и только в трех случаях из тридцати трех выйдет поинтересоваться, что эти влажные фитюльки тут натанцевали. Вот мы сделали сингл с дюжиной ремиксов. Оценил ли это кто-нибудь? Судя по репликам, нет. А для меня это был эксперимент. И важный. Были потрачены ресурсы… Если не ставишь перед собой цели, ничего не выйдет, я это уже знаю. Осталось выдумать цель.
02 May 2012
Дневник ВД: За мной
А вот и последняя песня «Сезона лирохвоста». Написана она была примерно в то же время, что и «Махнуть бы в город». В каком-то смысле она тематически примыкает к «небесному» альбому – и могла бы в него входить. Я очень долго решал, записывать «За мной» или нет. Интуитивно я хотел, чтобы новый альбом отличался от «небесного» - но с другой стороны, мне эта песня была дорога (хотя бы тем, что тут в три куплета уместилась вся хроноповская жизнь), и когда аранжировка стала приобретать более-менее сегодняшний вид, решение пришло как бы само. Впрочем, был очень долгий период, когда аранжировка не складывалась, ни один из вариантов мне не нравился. Но потом каждый из хронопов привнес свой кусочек партитуры – и вышло нечто слушабельное. По-моему, окончательно решение о включение песни в альбом я принял, когда придумался проигрыш, в котором явная отсылка в арт-рок 70-х. Мишка сочинил его. И помню, что мы записали демо на репетиции, и даже в таком качестве песня, что называется, слушалась. Еще летом пришлось переписывать беловой вокал - я слишком перефорсировал, а более мягкая голосовая дорожка (новая) явно посимпатичнее, полиричнее. Алекс тоже много чего привнес – органчики поигрывают приятные, и перкуссивная фиговина брякает там, где надо. Цитата: «Старались музыкою вылечить чужую боль, но победить свою могли едва ли…»
01 May 2012
Дневник ВД: Оставь меня на солнце
Наверное, одна из лучших на альбоме. Придумана еще до «Деревенской», по-моему. Сначала появился припев, и я не знал, к чему бы его пристроить. Но понимал, что такими припевами не разбрасываются… Затем от совершенно другой песни я оторвал куплетную форму и приставил к припеву. Вдруг все заработало. Самая большая трудность была связана с текстом третьего куплета – существует, минимум, 4 его версии, и лишь последняя как-то меня устроила. Но тоже не вполне, впрочем. Что касается аранжировки, мы долго бродили в потемках, пока Паша не предложил ритм, который поначалу мне показался весьма спорным, но спустя какое-то время хронопы к нему привыкли, и уже не представляют, думаю, эту вещь иной. Хотя, помню, Алекс меня испугал, когда после весенней сессии, во время которой мы записывали «Солнце», шепнул мне воспросительно – это, что, блюз?! Он, конечно, был в курсе моего отношения к блюзам. Надо сказать, что он сам напридумывал в песню множество синтезаторных линий, которые здорово в ней прижились. И вроде бы блюзом там не пахнет. Пожалуй, редкая моя акустика за последние два года проходила без «Оставь меня на солнце». Изначально я видел ее как песню забавную, но слушатель отказывался смеяться во время ее исполнения – и поэтому теперь я воспринимаю ее как песню «за жисть», что тоже неплохо.
30 Apr 2012
Дневник ВД: Перец
Итак, «Перец». Лена мне часто говорит, что у меня специфическое чувство юмора, часто понятное лишь самому. Это прослеживается и по моим «хармсинкам», и по «корртасаринкам», да и вообще по прозе. А уж когда я пытаюсь сочинить юморную песенку – вообще караул! Хорошо, что их мало – «Ты ложишься с одной… (Про Валю)», «Летчик» и «Летчик-2», «Ты - все, что есть у меня», «Я наступаю». «Перец» я придумал вслед за «Отговори меня умирать в эту ночь», и в голове они две стороны одной медали. В ней такой блюзовый грув, а – известно – блюз я как-то не очень, поэтому нужно было «замазать» блюзовинку. Тогда я попросил Пашу использовать сей синкопированный рисунок. Кто реально раскрылся в этой вещи – так это Мишка. Просто снимаю скальп перед его риффом и проигрышем, за которым мне мерещится «Вежливый отказ». Вообще гитары в «Перцу» выше всех похвал. Однако, «Перец» - пожалуй, единственная вещь на альбоме, к которой у меня есть претензии в плане аранжировки. По мне – так в ней не хватает прикольных звуков. Если бы «Перца» делал Том Уэйтс, что вполне можно представить, то он бы туда ввел бы всякие шумелки, кряхтелки, возможно, трубы, маримбу, ксилофон. Вещи, которые бы поддержали бы винтажное настроение. У меня же, как у продюсера, просто не хватило для реализации этого ни средств, ни умения, ни друга с маримбой. В общем, как-то она оч. прозрачная, не хватает бэкграунда. Но с др. стороны, мне нравится текст. Он специфичен, да, но тем мне и близок. И еще вспоминается песенка «про лучшего друга» «Выхода», если не слышали – советую.
23 Apr 2012
Дневник ВД: Нахлобучило
Начиная с «Любителя жидкости» в каждом хроноповском альбоме имеется романсик. Ну романс не романс – а скромная бардовская песенка с гитарным перебором. Я знаю, что некоторые из них пользуются особой любовью слушателtй, хотя не все в группе понимают, зачем я их сочиняю и уж тем паче – записываю. Помню, что когда я впервые спел друзьям «Вернись», а это был 2006-й год, то незабвенный Саня Терешкин отказался принимать в ней участие – потому что претило тут со всякой попсой… Пришлось звать на помощь Ганса Ульянова – он и наиграл там все гитары. И вот «Нахлобучило». Сочинил ее я под конец года, когда запись альбома находилась в зените. По-моему, как раз после приезда из Ставрополя. Во время второй сессии я наиграл акустику (в дабл) и спустя некоторое время попросил Мишу Киселева поверх что-то наиграть на электрике. Причем мне было важно, чтобы там где про нахлобучило – электрогитара шпарила прямо громкими аккордами. Алекс во время сведения уверял меня, что его самые любимые – это «Кузнечики» (это понятно, потому что брит-поп, а Алекс как и я это дело любит) и «Нахлобучило», что как-то у меня в схему не укладывалось и не укладывается. И кстати, Алекс же настоял, чтобы я не переписывал черновой вокал, потому что сразу душевный получился. Я сомневался – но все же почему-то согласился (думаю, из-за того, что не надо на его запись тратиться, смайл). Потом только пару словечек перепел, потому что в черновике ошибся. Мужская, как мне показалось, песня. На лейбле «Геометрия» хотели теги альбома перевести на инглиш, но вышло затруднение со словом «нахлобучило», а так вообще даже синонима этому слову никак не могу придумать. Кто-то, не помню кто, просил выбросить из песни "SPAR", но зачем?? "SPAR" - это же наше родное.
22 Apr 2012
Дневник ВД: Свет в твоем стакане
О, тут забавная история… На альбоме представлен ремикс «Света в твоем стакане» – Alex Upright Remix. При этом оригинальной версии нет. И появилась эта вещь на альбоме «Сезон лирохвоста» просто случайно, а сегодня я не представляю альбома без нее, настолько она здорово вписалась в трек-лист. И без нее альбом был бы чуточку другим. Рифф «Света в твоем стакане» я сочинил года два назад. И часто наигрывал его на репетиции. Для меня он был отголоском хронопа образца 90-го года, когда мы выдавали психоделические гитарные сетки кингкримсоновского разлива. Не раз мы с хронопами даже пытались разминать этот рифф, но как-то все без толку, не возникло объединяющей идеи (да и времени все время не хватало). Между тем появился текст песни. Про краденое солнце. Про огонь в сметане. Про то, как условные мы гоняли по лесу чертей. И вот когда я осенью записывал акустическую гитару в студии – мне пришла мыслишка, а не записать ли мне сочиненные мной риффы… Что я и сделал. А потом еще и напел черновой вокал, причем в качестве ритмической поддержки использовал барабанную дорожку из «Кузнечиков». Потом Алексу Репьеву мысль поработать над этой вещью показалась неожиданно интересной. И спустя какое-то время он мне прислал первый вариант микса – он мне сразу понравился. Чего я не ждал – так это прямой бочки, поэтому, кстати, и Upright Remix. Затем Алекс мне прислал еще три мискса – и все они отличались от первого, но в альбом вошел самый последний вариант, он самый шумный, там много разных инструментов, причем Алекс даже использовал сэмплы Пашиных барабанов и Гошиной басовки, выуженных из др. треков. Позже я выложу на сайт первый вариант «Света в твоем стакане», мне он по-прежнему кажется прикольным (хотя он немного пустоватый). И сейчас я даже в акустике «Свет» стал петь – и в этом тоже что-то есть.
19 Apr 2012
Дневник ВД: Три монеты
Песенки с реггийной ритмикой появляются в «Хронопе» довольно часто, почти на каждом альбоме. Вот «Три монеты»… Не скажу, что песня возникла за 15 минут, нет. Года 4 назад я записал этот мотивчик на диктофон, потом забыл о нем, и случайно переслушивая старую кассету в поисках совсем другого, наткнулся. Затем мотивчик опять забылся – но внезапно вспомнился в поезде, когда я возвращался из Волгограда. С чего он вспомнился, не знаю. Я ненавижу долгие поезда, от них вечно раскалывается голова, и ты переходишь в состояние с почти расширенным сознанием, и айпод с ридером только усугубляет его. И вот в полудреме возник этот мотивчик – и на него наложилась эта история про монеты и охрану. Причем я даже помню, что читал в поезде роман Томаса Вулфа (не Тома – а именно Томаса, американского классика), дядька не из легких, потому и тема получилась такая. В общем, из поездки я вернулся с готовым припевом – и спустя какое-то время взялся за припевы. По-моему, я их за день написал. А вот с аранжировкой вновь не сразу заладилось. Потому что все в группе ее по-разному видели. В ту пору вышел новый альбом PJ Harvey, и я с ним носился как с законченным шедевром. И была там одна вещь, откуда оч. хотелось слизать ритмику – причем она была совсем не реггийная, а как бы фолковая (в широком понимании). И вот в таком виде мы «Монеты» долго разминали – пару месяцев, думаю. Пока не отыскался гитарный ход, который и решил дело, тоже фолковый такой ход. Паша Носков этот ход предложил – потом все это досочинялось и дорабатывалось. Гоша не раз сетовал, что электрогитара звучит не тем звуком – мол, надо бы «гибсон» туда с винтажным саундом, да у нас нет такого. Мишка писал на «фернандесе», одолженном у дружка. В общем, если попадете в такую ситуацию и в кармане отыщутся три монеты, вы знаете, как с ними надо поступить.
18 Apr 2012
Дневник ВД: Махнуть бы в город
Хорошая песня. Я вообще люблю песни, происхождение которых трансцендентно, не понятно, откуда они такие взялись. Ну ясно же, что я не мог ее сочинить – кишка тонка. Она снизошла. Обволокла. Опоила. Обкурила. Обманула. Однако весной 2010 г. «Махнуть бы в город» уже пелась и игралась. По-моему, когда к нам домой в гости пришли Саня Терешкин с Дуней Смирновой, тогда у них была love, я эту вещицу им пел. Дуня еще меня уговаривала в «лето красным вином ставит свой ирокез» поставить «красным костром». Я не врубился – как можно ставить ирокез костром, пусть и красным - когда же именно вином его надо. Порой нам сложно постичь советы великих. Песня была записана в первую весеннюю сессию, значит, аранжировкой ее мы начали заниматься после нового года 2011-го. Опять же от Гоши Шивырова поступила идея сделать интро слегка трип-хоповым, а потом уже всем дружно замаршировать. Гоша там ставит на басе какие-то неводые мне аккорды, особо не заморачиваясь на гармонию, но звучит все отлично. Мишка придумал прикольный проигрыш, роковый такой. И я с вокалом с первого раза совсем не попал – это уже эпидемия. Пришлось перепевать прямо во время сведения. К тому времени я ее уже тыщу раз спел – на всяческих концертах, и соло, и с группой, поэтому уже стал лучше ее понимать. Из старой вокальной дорожки оставили только вокализ в коде. Появился он случайно. Я пропел три разные импровизации – и Алекс выбрал одну из них, впоследствии замылив каким-то эффектом.
17 Apr 2012
Дневник ВД: Если ты не с той, кого любишь
Есть такие песни, о которых и сказать нечего. Вот эта, к примеру. Хотя помню, что мотив сочинился поздно вечером, ночью уже. Взял гитару и оба-на! Записал на диктофон мотив, с утра обнаружил, что неплох, и принялся сочинять слова. Я всегда начинаю с припева – когда припев готов, можно придумывать куплеты. Припев тут парадоксальный по смыслу – надо его еще в мозгу покатать, чтобы понять о чем. Но он, кажется, верный по сути. Куплеты что-то сообщают, но как-то впроброс. Какие-то игрушки, улитки, кот Пафнутий. В общем, как в жизни (смайл). В последнем куплете вообще мерещится мысль, что все эти тары-бары уже не о женщине, а о стране, но это я задним числом почувствовал. И любить ее все сложнее, да. Было весело придумывать в песню гитары и прочее. Гоша Шивыров интересные связки между куплетами предложил, мне нравится. По-артовому сделано. Гитары немножко с закосом в кингкримсовщину, но неявно, что хорошо. А вот с вокальной партией черт знает что происходило. Поначалу, когда студийная запись еще не обросла жирком, была вегетарианской, я писал вокал – и на следующий день засомневался, не пережал ли, не слишком ли форсировал, я этого всегда боюсь. И попросил Алекса переписать голос полностью. Спел более проникновенно, и остался доволен. Прошло полгода, песня стала мясной – и мой «второй» вокал уже не прокачивал, жидко слушался. Хорошо, что Алекс не стер первую голосовую дорожку, и когда он ее поставил – получилось самое то (через некоторое время выложим на сайт «Черновик лирохвоста», и там будут все демо-версии). И Алекс же подложил синтезаторные темы, что облагораживают песню.
16 Apr 2012
Дневник ВД: Снова не сплю
Есть такое словечко «фиты» с ударением на второй слог. От feat. – совместно с. Так вот впервые у «Хронопа» фит был с «Дамскими пальчиками» на «небесном» альбоме (помните, «Глоток надежды»?). На «Сезоне лирохвоста» тоже есть фит – с гитаристом из Волгограда Алексеем Березовым. С Алексеем мы сначала познакомились заочно – он прислал музыкальное посвящение «хронопам», этакий парафраз на тему нашего «Костра». И когда я приехал в Волгоград, мы познакомились очно. И участвовали в одном концерте, и даже Леша мне саккомпанировал в «Даже если на это…». И как-то слово за слово мы договорились что-то вместе сделать. И была выбрана для этого песенка из «Всех женщин с солнца» - «Снова не сплю». Песенка, которую я люблю, но редко пою. Алексей сам сделал совершенно роскошную аранжировку – и записал кучу дорожек с помощью только гитар. В Волгограде он частенько выступал сольно – с гитарой и кучей электронных девайсов, и его экзерсисы можно послушать на ютьюбе. Он мне присылал демки «Снова не сплю» – и я если и указывал на какие-то возможные переделки и изменения, то это все была чистая косметика. Потом эти музыкальные файлы некоторое время отлеживались – кажется, не меньше полугода, прежде чем я спел чистовой вокал. Музыкальная ткань Алексея была настолько нежной и хрупкой, что мне приходилось едва шептать, чтобы не нарушить атмосферу. По ходу сведения альбома я высылал на лейбл «Геометрия» несколько черновых треков – но лишь однажды получил в ответ похвалу, и это было в случае со «Снова не сплю». Что говорит и об изысканном вкусе сотрудников «Геометрии», и вообще это правильно. В акустике «Снова не сплю» слегка напоминает мне «Браззавилль», но после того, как Алексей поработал над ее аранжировкой, похожесть испарилась совершенно. Это уже скорее King Crimson или «Лучше поздно». И после летящих и звенящих «Кузнечиков» эта песенка делает передышку альбомному напору, и погружает слушателя (и меня – я ведь тоже слушатель) в мягкий колодец медитации.
14 Apr 2012
Дневник ВД: Кузнечики
У песни «Кузнечики» длинная история. Года два эта мелодия существовала без текста, но иногда я о ней вспоминал и пытался сочинять слова с периодичностью куплет в полгода. Проблема в том, что мотив – скорее, фирменный, чем из русского рока, поэтому наша мова плохо укладывается в данное прокрустово ложе. Был текст о поезде «Москва-Нижний Новгород», но я его забраковал. Где-то к началу 2011 года «Кузнечики» приобрели более-менее сегодняшний вид. Проблема была в ритме и темпе. Некоторое время мы с хронопами разминали «Кузнечиков» на репетиции, но интересных идей не возникало, поэтому и возвращались к ней редко. Нужно было придумать какую-то оригинальную фишку, чтобы кузнечики запрыгали, но пока они лежали, как дохлые, и двигаться отказывались. Потом я песню понизил на полтона – в F#m, а это моя любимая тональность, и в ней обычно песенки для гитар хорошие получаются. По сути «Кузнечики» весьма атмосферная песня, и она по выражению Алекса Репьева, «требовала космоса» - и постепенно мы для нее придумали много разных дополнительных гармонических изменений (проигрыши, кода и тд), думаю - вполне межгалактических. Поначалу мы ее разминали с прямым ритмом – но это было типичное мимо, и все стало получаться, когда попробовали синкопированный. Примерно как в Clocks. В целом, наверное, год с небольшим ушел на то, чтобы сделать аранжировку – если считать зыбкий начальный этап. И «флойдовская» кода меня прикалывает – Мишка ради того даже впервые заиграл слайд. Я бы 100 раз и плюнул на «Кузнечиков» – но она оч.нравится Лене, а это для меня весомейший аргумент. Она просила включить в альбом либо «Кузнечиков», либо «Женщину пьет одна», либо-либо. У кузнечиков витальность оказалась выше, чем у одинокой пьющей женщины – поэтому в «Сезон лирохвоста» попали они. К тому же в песне мне нравится 4-й куплет про все блага земли. И еще эта вещь – самая любимая у Алекса. И он признался, что, возможно, из всех записанных и сведенных вещей за его карьеру звукорежиссера «Кузнечики» - лучший его результат. Но об этом не мне судить.
13 Apr 2012
Дневник ВД: Отговори меня умирать в эту ночь
Во-первых, я давно хотел сделать песню с прямой бочкой. Почему-то «Хроноп» долгое время бежал прямой бочки как вируса чумы. Но тут надо вспомнить юбилейный концерт, что случился в середине февраля 11 года. Кульминация сета наступила в момент, когда на сцену поднялись ветераны «Хронопа» - Андрей Малых, Алексей Максимов и Александр Терешкин, и золотым составом мы сыграли «Ночную прогулку», риффом из которого я горжусь не меньше, чем, думаю, Шостакович гордился 5-й симфонией. Что уж говорить – «Ночная прогулка» - знамя наступления «кингкримсоновского» периода в группе, который, как известно, завел группу в тупик, однако песня, конечно, не виновата, она не тупиковая, а оч. даже прекрасная. Все мое давление на новый состав «Хронопа» с целью восстановить эту песню в репертуаре окончилось фиаско, но тогда мне пришлось всех обхитрить и просто сочинить нечто подобное. Так появилась «Отговори меня умирать в эту ночь». Честно – меня дико вштыривает она. А всего-то для vshtyrki нужно – острый как рыба-меч рифф да прямая бочка. Текст… Каждый раз хочешь придумать вроде «Вместе они любили сидеть на склоне холма. Оттуда видны им были церковь, сады, тюрьма…», но выходит то, что выходит (смайл). Итак, ночь, комната, двое… И конечно, только женщина может тебя отговорить умирать. Что собственно со мной и происходит еженощно. Буквальная глава моей жизни. Помню, что группа с удовольствием взялась за эту песню. Когда аранжировка была почти готова, я сообразил, что монотонность 4-х куплетов стоит чем-то разбавить. И тогда сочинил небольшую вставку про «ты и я из одного куска янтаря» с прикольным отклонением от основной гармонии. Думаю, теперь без этого фрагмента вещь уже немыслима. Клавиши в студийную версию добавил Алекс – и без его синтов она звучала бы точно беднее.
12 Apr 2012
Дневник ВД: Деревенская песня
Дневник ВД: Деревенская песня Сегодня у нас история про «Деревенскую песню». Забавно, что сочинена она тоже на Сашиной подмосковной даче, только за год до «Ночи птиц», в 2010-м. Я постепенно отходил от записи «Двенадцати писем на небо» и пытался сосредоточиться на новом материале. Но песни отчаянно не сочинялись – полный затык. И что-то я там наигрывал на двух аккордах Dm/Asus4, меняя ритмы и размеры – и вдруг это вылилось в то, что стало куплетами «Деревенской». Обычно на меня (а значит, и на текст песни) влиzет все, что я читаю – и в тот момент на даче было множество книг, от сборника эссе Прилепина до нового Паланика. Однако центральный образ песни – это льющееся в черепичной крыши мохито. Во время дождя я с книгой сидел под деревом напротив дома – и наблюдал, как мокрые листья скатываются с гладкой красной черепицы. Так я увидел мохито. А в городе «Хроноп» постепенно приходил в себя в связи со сменой гитариста. Мы репетировали концертную программу «the best», но продвигалась она крайне медленно. И делать «Деревенскую» мы начали где-то в октябре 10-го года. И как это было уже с «Ночью птиц» в «Деревенской» все как-то мгновенно стало на места. И Мишкины наигрыши, и ритм, который Паша вел на напольных томах. И какая-то правильная психоделия возникла. С другой стороны, слышалась преемственность с «небесным» альбомом, там тоже была психоделическая вещь «Смерть поэта». В конце года заработал клуб «Джембори», где мы и дали свой первый после ухода Хирурга концерт. И «Деревенская» стала сразу любимой у всех – и у зрителей, и у хронопов. Так нечасто бывает. И показала вектор, куда надо двигаться. слушать "Деревенскую:
11 Apr 2012
Дневник ВД: Ночь птиц
Альбом завершен, сдан выпускающему лейблу «Геометрия». За последние месяцы, пока сводили, я так много слушал эти песни – что реально обслушался, и пока к нему не прикасаюсь. Пока этот альбом недвижим, и будет таковым до тех пор, пока не обретет слушателя и заживет тогда, задышит, задвигается. Надеюсь. До выпуска его на CD осталось совсем чуть-чуть, наберемся все терпения. Называется альбом «Сезон лирохвоста», и это на моей совести. Есть такая австралийская птичка, можно ее поглядеть да послушать на YouTube, оно того стоит, забавно она имитирует всякие звуки. В апреле состоится два концерта-презентации – мой акустический в московском «Доме культуры» (21-го, в 17.00) и опять же акустика в нижегородском «Джембори» (25-го в среду, в 20.00). А презентации с ХРОНОПом будут в мае – и главная в «Чайна Таун кафе» 9 мая. И это редчайшая возможность увидеть нас в столице (не исключено, первый и последний раз в 21-м веке). Теперь о песнях альбома. Открывает его, понятно, «Ночь птиц». По сравнению с сингловой версией если песня и изменилась, то лишь косметически, ну мастеринг другой. Как я уже рассказывал, сочинил я «Ночь птиц» на подмосковной даче Саши Фелижанко. Помнится, что я приехал туда, имея в голове гармонию этой песни, но мелодически все оформлилось уже на месте. Почему-то весь текст «Ночи птиц» сочинен во сне – то есть я, засыпая, в голове промурлыкивал мелодию, и какие-то строчки нанизывались - и иногда я просыпался ночью и сочинял снова, отгоняя сон. Проблема была лишь в том, что утром я мог вспомнить далеко не все – но что-то все-таки выпадало в осадок (надеюсь, самое яркое) и я успевал второпях записать это. В этой песне перемешались литературные и киношные реминисценции – «крылья Сент-Экзюпери», «алмаз величиной в отель Ritz» и хичкоковые птицы. При этом я читал на даче сказки народов Африки, которые нужны были мне для третьего романа. И что-то оттуда тоже просочилось в текст «Ночи птиц». Удивительно, но когда я привез эту песню в Нижний, то достаточно было одной репетиции, чтобы аранжировка уже зазвучала. Да, фундамент этой вещи был выстроен за два часа. Причем хронопы, я бы сказал, жадно уперлись в «Ночь птиц», настолько она всех захватила. И оставалось лишь придумать мелочи вроде гитарных проигрышей – что, впрочем, тоже быстро придумались. И когда мы приехали в Лысково записывать барабаны (это была осенняя, вторая сессия), то Алекс Репьев тоже этой вещью был воодушевлен. И кстати, идея сделать из «Ночи птиц» сингл не вынашивалась заранее, просто эта вещь была первой, которую Алекс свел и выслал мне (в первом сведении не было клавишей, и я летом выложу на сайт все эти черновики). И когда я ее услышал – то мгновенно подумал о сингле. И стал этим проектом заниматься. В общем, наверное, любимая моя песня с альбома.
21 Mar 2012
Дневник ВД: Обо всем
Ох, люблю я музыку... Люблю слушать. Это на первом месте. Люблю сочинять песни, люблю заниматься аранжировкой на репетициях, люблю записывать их в студии, особенно если звукорежиссер внятный, бывает, даже на концертах песни петь люблю. Но есть один процесс – который я ненавижу. Это финальное сведение альбома. Дурдом! Такое ощущение, что в мозгах бегает только одна нервная клетка – остальные уже выжгло. Зато хорошо так бегает – как раненый коник по манежу. Все время оказывается – то в одной вещи гитары тембрально не «дружат», то в другой - голос не ложится в атмосферу, то в третьей – как-то пустовато, зато в четвертой некоторые партии хочется замутировать, психушка не иначе! Надо переделывать. Решать. Кумекать. А в Лондон ведь разруливать косяки не помчишься, бюджет не позволяет. И нет волшебной палочки, по мановению которой все песни бы в миг стали шедеврами. Пришлось мне даже на прошлой неделе две песни перепевать – реально не попал в атмосферу вещи (пел-то еще прошлым летом!). Зато кайф – когда слышишь, что теперь голос соответствует аккомпанементу, и все задышало, забурлило, зажило. Вообще по моим наблюдениям – это первый альбом, сыгранный довольно прилично. И как следствие не понадобилось приглашать друзей-музыкантов, чтобы латать аранжировочные и прочие дыры. Обошлись своими силами. Плюс как всегда помог Алекс, который много где клавиши подложил. Особенно мне нравится, как он решил «Отговори меня умирать в эту ночь». Если не ошибаюсь, он в ней еще и на гитарке поиграл. Это уже пятый альбом после воссоединения. И каждый альбом нулевых являлся шажком к нынешней работе. Да, мы в «Любителе жидкости» и в «Бронзовом» делали «формат», но это не принесло группе никаких дивидендов, впрочем, некоторые вещи оттуда мы до сих пор любим и играем на концертах. И большинство поклонников «Хронопа» подсело на нас благодаря этим вещам. «Венецианский» был переходным альбомом – тут и формат, и поиски чего-то нового. Почти безупречный список песен, и думаю, главная песня «нового» «Хронопа» - «Даже если на это…» «12 писем» был попыткой сделать нечто новое, психоделическое, с оглядкой на наши альбомы 90-х, и это был весьма стремительный шаг к обновлению. А я физически не могу заниматься повторением – мне все время надо куда-то двигаться, в неизведанные области. Я не понимаю тех, кто нашел свою фишку и всю жизнь ее копирует. Жаль, что Хирург, который играл на гитаре в «12 письмах» был слишком занят в своих бесконечных проектах – и поэтому после окончания работы пришлось с ним разойтись. Уверен, что с ним бы мы не смогли сделать нынешний альбом, тут надо было всего себя отдать работе. С чего же начался наш нынешний альбом… Мне казалось, что с песни «Люди улыбаются старому рокеру», правда, она сама не вошла в трек-лист, мы так и не сумели ее правильно сделать. А потом я сочинил «Деревенскую песню» (в 2010-м - на подмосковной даче Саши Фелижанко) - и пошло-поехало. «Оставь меня на солнце» - это уже конец 2010-го. Примерно тогда же «Махнуть бы в город». Весной 2011-го появились «Отговори меня умирать в эту ночь» и «Три монеты». Летом – опять же на Сашиной даче – сочинилась «Ночь птиц». Последняя вещь, что запрыгнула в идущий поезд – «Свет в твоем стакане» (Поделись со мной светом»). Записывая осенью акустическую гитару, я на всякий случай прописал «Свет» с черновым вокалом. Причем использовал в качестве ритма барабаны из «Кузнечиков». Потом Алекс сделал ремикс этой акустической версии: Alex Upright Remix, он и войдет в альбом. Конечно, работа еще не завершена. Но по крайней мере виден финиш.
НОВОСТИ
ПЕРСОНАЛИИ 
